Um bom ano, então!...

Dizem aqueles que se agarram fortemente à Razão que esperar que a rotação dum ponteiro de relógio, ou até uma revolução do planeta em torno do seu sol, mude alguma coisa é um pensamento patético.
Mas os pensamentos patéticos fazem o mundo girar (a terra não, mas o mundo sim- leiam o Heidegger, que ele explica-vos isso em alemão).

Um bom ano, então!

Autor não identificado, 

Ceia de Passagem de Ano, 

Funchal, Madeira, Portugal, 1949-1950

imagem obtida aqui

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Do tempo

Há várias formas de olhar para o tempo.
A modernidade tornou dominante a perspectiva do tempo como algo linear, da História como uma constante sequência de acontecimentos novos, eventualmente evolutivos.
Mas há uma outra perspectiva com bastantes seguidores. A do tempo circular, em que os acontecimentos a que assistimos são apenas repetições, variações mínimas, de acontecimentos que já ocorreram.

Frank Scherschel,

Motim na Bélgica,

1955

imagem obtida aqui

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O Dia da Papoila [2]

Thomas Hoepker,

Veterano da primeira guerra mundial

mostrando as suas medalhas,

Portugal, 1964

imagem obtida aqui

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O Dia da Papoila

O dia 11 de Novembro é designado nalguns países da Commonwealth como "Poppy Day" (Dia da Papoila), e nele comemora-se o Armistício que pôs fim à primeira guerra mundial. A Papoila como símbolo da matança industrial nos campos da Flandres advém do poema " In Flanders Fields"do canadiano John McCrae, cujos versos muitos canadianos, britânicos, australianos e neo-zelandeses sabem de cor.

Por cá, país de memória curta e de fascínio pelo imediato, a comemoração do Dia do Armistício perdeu-se na consciência popular, remetida para umas cerimónias vagas, meramente formais. Mas, há não muito tempo (duas, três décadas), os veteranos sobreviventes do Corpo Expedicionário Português, e dos contingentes que combateram os alemães em Angola e Moçambique, ainda eram homenageados nas vilas e cidades do país com algum reconhecimento público e cerimonial militar.

Júlio assis Ribeiro,

SP_V_PPL_01,
2010

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As esferas de Richard Lindon

Autor não identificado,

Richard Lindon, o inventor das câmaras de ar esféricas,

Rugby, Inglaterra, 1880

imagem obtida aqui

A importância desta imagem pode ser apresentada por duas vias:
por um lado, é um raro exemplo de um homem que se expõe publicamente orgulhoso das suas esferas;
por outro lado, ela apresenta-nos o homem que, ao tornar as bolas uniformes e comparáveis, tornou possíveis todos os desportos de bola modernos.

Sem ele não existiriam aqueles fantásticos programas televisivos em que se leva duas horas a discutir se foi penalti ou não.

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Os cadáveres de António Novais

Cada um tem as suas formas de aproveitar o seu tempo de lazer, e o autor destas linhas tem naturalmente as suas. Gosta de percorrer arquivos digitais (os arquivos em espécie, geralmente distantes, ficam fora do seu alcance temporal e financeiro) em busca de fotografias que conhece e, sobretudo, de imagens que desconhece.
Na dispersão que lhe é característica, tudo lhe interessa, e neste tudo algumas coisas em particular o cativam. As esquecidas turbulência e violência da primeira metade do século vinte português, são uma delas.

Navegando pelo motor de pesquisa do Arquivo Fotográfico Municipal de Lisboa, um pouco ao calhas, deparou-se-lhe um estranha e macabra imagem desta temática. Da ficha disponibilizada, sabe-se ser de 1908, da autoria de António Novais (ou Novaes, grafia mais provável na data em questão).

António Novais,

Cadáveres amontoados na morgue,

Lisboa, Portugal, 1908

imagem obtida aqui

Sem mais dados que esclareçam os factos que estão na sua origem, arrisca-se a seguinte contextualização. Os cadáveres amontoados da imagem, pelo seu número, poderão ser as vítimas da contestação aos resultados das eleições de Abril desse ano, realizadas com vista à obtenção dum governo de "Acalmação" que serenasse o país após o assassinato do rei D. Carlos e do príncipe-herdeiro, D. Luís Filipe, em Fevereiro desse ano.
Os mesmos factos que estão por detrás da espantosa fotografia de Joshua benoliel, com sinais de sangue numa parede.

Joshua Benoliel,

Sinais feitos com sangue pela população numa parede,

Lisboa, Portugal, 1908

imagem obtida aqui

Duas imagens dum país de costumes não particularmente brandos, enfim.

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A limpeza

Autor não identificado,

Funcionários da Câmara Municipal do Porto

tapando  uma trincheira dos revoltosos,

Porto, Portugal, Fevereiro de 1927

imagem obtida aqui

A imagem acima é de autor anónimo e não é dotada de particulares qualidades. Mas aprecio-a porque há nela algo de metafórico ou simbólico, para vai além da sua simples natureza documental.

A imagem apresenta-nos os funcionários camarários do Porto a cobrir uma trincheira e a limpar uma barricada. Data de Fevereiro de 1927, possivelmente de 9 de Fevereiro, o dia seguinte ao fim de uma revolta de quase uma semana em que se disparou, matou e bombardeou na cidade do Porto, e nos seus arredores (ver A trincheira da morte).

Mostra-nos a limpeza física desse levantamento militar, mas de alguma forma remete-nos para uma outra limpeza, aquela que limpou da memória colectiva a brutalidade daqueles dias de Fevereiro de 1927, que tirando algum público interessado e especializado, parecem não ter existido para a população portuguesa.

É uma imagem de limpeza e de cobrimento. Mas expõe um encobrimento "manso" e eficaz, um encobrimento quase imperceptível e não imputável.

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Killing Becher

"Killing Becher" é um projecto do jovem fotógrafo e videasta francês Swen Renault.
Objecto de classificação complicada, chamá-lo de Fotografia fará disparar alguns alarmes dos mais puristas. Mas é um objecto que discorre obviamente sobre Fotografia.
Trabalhando com imagens fotográficas de depósitos públicos de água, um dos arquétipos da arquitectura industrial e anónima que o casal alemão Becher tomou como central na sua imensa obra, serial e repetitiva, uma obra que marca definitivamente a Fotografia das últimas décadas, com imensos admiradores e emuladores.
Mas as imagens não são nem originais de Renault, nem replicam exactamente os processos dos Becher. Swen Renault tinha pressa e pouca vontade de andar anos atrás de depósitos pelo mundo inteiro. Por isso usou o atalho típico do século XXI, pesquisou as imagens na internet e descarregou-as. Mas não pesquisou quaisquer depósitos de água, pretendia apenas obter registo de edifícios em derrocada, em demolição ou em evidente ruína. Depois recorrendo a programas de edição de imagem, reenquadrou as imagens descarregadas, retirou-lhes a saturação e aproximou-as em termos tonais às inconfundíveis fotografias do casal alemão. Uniformizou-as.
Por fim, emoldurou-as e apresentou-as "à La Becher", com o provocante título que as nomeia.

Quando algumas vozes críticam a "Nova Objectividade" alemã, ou a "Escola de Dusseldorf" se preferirem, dizendo que o seu pendor conceptual, iconoclasta, frio, matou a criatividade da Fotografia contemporânea, Renault contrapõe encenando a sua destruição.

Esta instalação pode não ser exactamente Fotografia para muitos, mas uma coisa é garantida, é um decerto um divertido olhar sobre o Mundo da Fotografia autoral do nosso tempo.

Swen Renault,

"Killing Becher",

França, 2013

imagem obtida aqui

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O verdadeiro Oeste de Solomon Devore Butcher

Solomon Devore Butcher,

auto-retrato,

E.U.A., 1886

imagem obtida aqui

Solomon Butcher, um americano que acompanhou a expansão do seu país para os novos territórios a oeste, tornou-se fotógrafo e procurou a fortuna registando os novos habitantes das grandes planícies.
Não teve sucesso financeiro, mas deixou-nos o extenso testemunho dum Oeste objectivo e verídico que, por vezes, era mais estranho que o da sua versão cinematográfica.

Leia mais aqui.

Solomon Devore Butcher,

A família Ball defronte da sua casa de terra,

Woods Park, Nebraska, E.U.A.,1886

imagem obtida aqui

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O Macaco de Harlow

Quem, como o autor destas linhas, gosta de acreditar que tem alguma erudição científica e não desdenha demonstrá-la recorrendo a histórias com bichos, cita com alguma frequência duas experiências científicas, uma real, outra hipotética.

A primeira é a do Rato de Skinner, onde o bicho era inserido numa caixa com uma pequena alavanca. Nuns casos, quando o rato tocasse na referida alavanca, era recompensado com alimento, levando a que em pouco tempo passasse a tocar sistematicamente nela a fim de receber comida. Noutros casos, sempre que havia contacto, o rato recebia não comida, mas sim choques eléctricos, o que tinha como consequência que o animal passava a evitar tocar na referida alavanca. O objectivo de Burrhus Frederic Skinner, o autor da experiência, era verificar  o comportamento animal era determinado por condicionantes ambientais, o que se comprovou.

A segunda é a do Gato de Schrödinger, em que o bichano é teoricamente colocado numa caixa totalmente opaca e insonorizada. Dentro dela, encontra-se um mecanismo em que um contador Geiger é colocado junto a uma pequena dose de material radioactivo, tão pequena que poderá mesmo não fazer disparar o contador durante a hora que dura a experiência. Caso o faça, o contador accionará um martelo que partirá um frasco de ácido cianídrico. O que matará o gato.
Desde o momento em que se fecha o gato na caixa até à altura em que se abre a sua tampa, é impossível determinar o estado de saúde do bicho. Durante uma hora, o bicho está simultaneamente morto e vivo.
Com esta construção mental, o físico austríaco Erwin Schrödinger pretendia ilustrar de forma simples um problema da mecânica quântica, em que partículas podem num dado momento ter dois estados e posições diferentes.

Mas em matéria de maldade científica com bicharada no meio, gosto de juntar a estas duas experiências uma terceira: o Macaco de Harlow.

Harry Frederick Harlow foi um psicólogo americano que estudou a afectividade e as interacções sociais utilizando macacos em contexto laboratorial, gerando alguma controvérsia.

Na mais famosas das suas experiências, macacos Rhesus muito jovens eram separados das progenitoras e colocados numa divisão com duas "mães" adoptivas inanimadas. Estes simulacros maternais eram bastante distintos, um era dotado de uma face amigável e de pêlo fofo, ao passo que o outro consistia numa estrutura cilíndrica de rede metálica, com uma cabeça tosca e um biberão que dispensava leite ao pequeno macaco. O objectivo de Harlow era pôr em causa uma teoria vigente à época, que declarava que as relações afectivas resultavam da satisfação de necessidades básicas como a alimentação. E conseguiu-o.

Os macacos submetidos à experiência demonstravam um mesmo padrão comportamental. Sem quaisquer interacções dignas desse nome, as pequenas criaturas agarravam-se obsessiva e neuroticamente à mãe dotada de pêlo, deslocando-se raramente ao modelo de rede, e apenas no tempo estritamente necessário para se alimentarem. 

A fotógrafa Nina leen, que tinha mais ou menos o pelouro das histórias estranhas e/ou com bichos da revista LIFE, teve a oportunidade de registar a cores uma dessas infelizes cobaias, em 1964. 

Nina Leen,

O macaco de H. F. Harlow,

E.U.A., 1964

imagem obtida aqui

Se se sentir de alguma forma incomodado com estas pequenas histórias de alguma maldade com animais, não se preocupe. É sinal que, tal como o Macaco de Harlow, você é apenas humano...

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A trincheira da morte

Para a população pouco politizada e pouco letrada, que constituía a maioria da população da cidade do Porto e seus arredores, em meados do século vinte havia coisas de que não se falava correntemente. Mesmo entre o operariado com alguma militância política (clandestina) havia coisas de que só se falava com quem era tido por gente de confiança.

Quem cresceu nos anos quarenta e cinquenta do século passado, em volta daquela cidade, tinha muitas vezes apenas uma noção bastante vaga do que lá tinha acontecido um pouco antes, em Fevereiro de 1927. Sabiam, a partir de meias conversas e de coisas depreendidas, que houvera lá combates e bombardeamentos. Sabiam que houvera algo tão grave que uma zona ganhara o título, em tom tão lendário, de "trincheira da morte". Mas a natureza e os pormenores dos factos eram contornados e o evento desvanecia-se na imprecisão e no silêncio.

Aquela mudez colectiva anulava estranhamente um acontecimento de escala significativa.

Na madrugada de 3 de Fevereiro de 1927, escassos meses após o inicio da ditadura militar que desembocaria no Estado Novo, foi desencadeada uma revolta militar que visava repor a ordem republicana (e, em larga medida, repor o hegemonia do Partido Democrático). As primeiras unidades, previa o plano, sublevar-se-iam na cidade do Porto,  e a elas juntar-se-iam mais tarde aquartelamentos de Lisboa e forças de outras cidades.
O primeiro ponto do plano decorreria com o previsto, os revoltosos controlariam a maior parte do Porto, remetendo os militares fieis aos governo no interior da cidade à defensiva. Mas tudo além disso ficaria aquém do planeado. A 4 de Fevereiro, a revolta resumia-se a pouco mais que algumas localidades do norte de Portugal e do Algarve. Em Lisboa, as unidades simpatizantes hesitavam, permitindo ao Governo o contra-ataque. 

Autor não identificado,

Soldados da Infantaria nos camiões que
os conduziram ao local de embarque para o Porto
Vila Nova de Gaia, Portugal
Fevereiro de 1927
imagem obtida aqui

A artilharia governamental que atacava as posições rebeldes do Porto desde o início, a partir da serra do Pilar, no lado oposto do rio Douro, ainda recuou por força dos bombardeamentos da artilharia de Amarante que se juntara à revolta, mas estabilizou posições no Monte da Virgem, continuando a fustigar as forças rebeldes. Reforços vindos de Aveiro, permitiram depois ao Governo tentar a entrada na cidade do Porto a partir do sul.

Os revoltosos, entrincheirados com metralhadoras, conseguiram porém rechaçar o assalto provocando bastantes baixas. A violência dos combates seria tal que à posição revoltosa situada nas ruas de Santa Catarina e 31 de Janeiro a população atribuiria o referido título de "trincheira da morte".

Ferreira da Cunha,

Tropas fiéis à Ditadura Militar combatendo a revolta no Porto,

Vila Nova de Gaia, Portugal,

3 de Fevereiro de 1927

imagem obtida aqui

Autor não identificado,

A artilharia que fez fogo sobre o Porto,

Monte da Virgem, Vila Nova de Gaia, Portugal,

Fevereiro de 1927

Autor não identificado,

Conflitos nas ruas de Santa Catarina e 31 de Janeiro,

Porto, Portugal,

Fevereiro de 1927

imagem obtida aqui

Apesar do vigor combativo, dois dias após o início da revolta, as tropas revoltosas encontravam-se completamente cercadas e nem a adesão tardia de algumas forças em Lisboa (da Guarda Nacional Republicana e da Marinha, sobretudo) seria capaz de inverter o fim previsível. Sob fogo constante e  bombardeamentos, a revolta resistiria ainda mais uns dias até que o fim das munições e a desesperança acabaram por impor a rendição na madrugada de 8 de Fevereiro.

A cidade do Porto sairia daquela que seria a primeira revolta do chamado "Reviralho" com um triste balanço: mais de uma centena de mortos, entre civis e militares, mais de meio milhar de feridos e um número enorme de casas e edifícios públicos severamente danificados

Perante esta descrição dos factos estranha-se o apagamento e desconhecimento geral que os engoliu.
Poderá parecer paradoxal este entorpecimento da memória colectiva. À primeira vista, dado que um dos principais factores de legitimação simbólica do Estado Novo era o retorno à ordem e o fim da instabilidade política, omitir o esmagamento da revolta de 1927 não parece ser uma estratégia muito consequente. Por outro lado, pela parte dos vencidos, a glorificação dos mártires republicanos, mesmo tendo em conta a censura, foi algo que não foi insistentemente perseguido.

Na verdade, ambos os lados concordaram em lembrar vagamente.

Apesar do seu inegável autoritarismo e postura ordeira, o Estado Novo não era um regime militante, de grandes massas, de retórica militar hiperbólica. Apesar de manifestações e modismos que copiava e compartilhava com os congéneres de Itália, Espanha e Alemanha, de toda a mitologia nacionalista que invocava, o seu ideal era que Portugal fosse um local onde nada se passava, e onde o que se passara, passara e não havia que remexer muito. O regime gostava de acreditar que a ordem que impusera pelas armas, não fora na verdade imposta, fora antes o produto dum anseio popular. Gostava de lembrar a "desordem" anterior, mas sem frisar excessivamente o pé militar e policial que colocara sobre a sociedade portuguesa.

Quanto à oposição republicana, falhadas as várias revoltas "reviralhistas", na sua luta contra a ilegitimidade da ditadura a última coisa que lhe traria proveito, e apoio popular, era invocar os tempos de lutas internas no sector republicano e o seu próprio passado de conquista do poder pela força militar. Determinou-se falar da imposição forçada da ordem salazarista (Salazar erguera-se entretanto como personificação do poder) contra uma ordem constitucional republicana, mas sem pormenores que manchassem a imagem.

Esta confluência de interesses permitiu eclipsar quase totalmente a memória dos conflituosas e perigosas primeiras décadas do século vinte português. A vaga memória dos anos quarenta e cinquenta passou a quase coisa nenhuma. No Porto, e no resto do país, já quase ninguém sabe da "trincheira da morte".

O retrato almejado pelo Estado Novo, de Portugal como país de brandos costumes, tornou-se hegemónico e falsamente evidente. Sendo muito elíptico em relação à verdade, é no entanto confortável.

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Brandos costumes [11]

Na longa sessão de Instabilidade política que Portugal viveu nos últimos anos do século dezanove e nas primeiras décadas do século vinte, naquilo que alguns descrevem como uma contínua e não declarada guerra civil de baixa intensidade, o episódio revoltoso de 5 a 8 de Dezembro de 1917 poderia à partida ser tido como apenas mais um.
Unidades do exército revoltosas lideradas por um oficial de artilharia, Sidónio Pais, e apoiadas por um reconhecido líder da revolução república de 1910, Machado Santos, posicionaram-se e combateram militares afectos ao governo de Afonso Costa, nas zonas de Campolide e do Parque Eduardo VII, em Lisboa.
Num primeiro momento, a relação de forças parecia favorável aos segundos, mas a impopularidade dum governo debilitado pela dispendiosa e mortal participação na primeira guerra mundial e pela escassez de bens alimentares (vivera-se, meses antes, a sangrenta "Revolta da batata"), permitiu a estranha aliança de conservadores e movimentos operários, que fez afluir imensos civis à luta, e o amotinamento e adesão à revolta de forças que aguardavam o embarque para a frente europeia.

E, como em todas as revoltas em que civis tinham participação significativa, o saldo final acabaria por ser sanguinário. Quando Afonso Costa se rendeu, o saldo de mortos ultrapassara a barreira da centena, com um elevado número de feridos a completar o cenário.

Joshua Benoliel, o retratista maior desse período, capturou alguns momentos dessa chamada "Revolução Sidonista".

Joshua Benoliel,

Disparos de artilharia
durante a revolta de Sidónio Pais,
Lisboa, Portugal, Dezembro de 1917
imagem obtida aqui

Joshua Benoliel,

Soldados durante a revolta de Sidónio Pais,

Lisboa, Portugal, Dezembro de 1917

imagem obtida aqui

Joshua Benoliel,

O revolucionário João Rocha
na revolução de Sidónio Pais,
Lisboa, Portugal, Dezembro de 1917
imagem obtida aqui

Mas o episódio revoltoso de 5 a 8 de Dezembro de 1917 não viria a ser exactamente apenas mais um.
Com o sucesso da revolta, Sidónio Pais assumiria o Governo e acabaria por incutir no seu consulado um cunho autoritário de natureza pessoal, estimulando o culto da sua personalidade, no que acabaria por ser uma espécie de ensaio do futuro Estado Novo e da devoção institucional à figura do líder que seria António de Oliveira Salazar.

Sidónio Pais não perdurou e não teve sorte. Pouco mais de um ano após a sua "revolução", seria assassinado a tiro por um militante republicano, José Júlio da Costa. Mas a sua marca ficaria, e o Estado Novo recuperá-lo-ia, transladando o seu corpo para o Panteão Nacional em 1966, local destinado aos defuntos heróis da Pátria.

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O Filão [4]

Para não maçarmos mais, e por agora, vamos-nos ficar por aqui na exploração do filão das estranhas fotografias de Nina Leen para a LIFE...

Nina Leen,

Borrifador automático de perfume,

Nova Iorque, E.U.A., 1952

imagem obtida aqui

Nina Leen,

O casal Melchior com o seu cão,

Nova Iorque, E.U.A., 1944

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Rapariga em andas,

E.U.A., sem data

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Trapezista,

E.U.A., 1949

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Vigilantes à paisana do armazem Macy's,

E.U.A., 1948

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Teste de cor de baton,

E.U.A., 1945

imagem obtida aqui

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O Filão [3]

Sim, continuamos a navegar pelo filão das estranhas fotografias de Nina Leen para a LIFE...

Nina Leen,

Juramento solene,

E.U.A., 1944

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Lavagem de brinquedos em aula de economia doméstica,

E.U.A., 1951

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Meias com laçarote,

E.U.A., 1949

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Nova mala de grandes dimensões,

E.U.A., 1951

imagem obtida aqui

Nina Leen,

O arame do soutien,

E.U.A., 1946

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Restrições de vestuário,

E.U.A., sem data

imagem obtida aqui

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O Filão [2]

Continuando a navegar pelo filão das estranhas fotografias de Nina Leen para a LIFE...

Nina Leen,
Esquilo Tommy Tucker
com vestido de boneca e cão de porcelana,
E.U.A., 1944imagem obtida aqui

Nina Leen,

Aula de Modelo,

Nova Iorque, E.U.A., sem data

imagem obtida aqui

Nina Leen,
Cabines de maquilhagem,
Nova Iorque, E.U.A., 1952imagem obtida aqui

Nina Leen,

Banho terapêutico,

E.U.A., sem data

imagem obtida aqui

Nina Leen,
Gatos em laboratório,
E.U.A., 1941
imagem obtida aqui

Nina Leen,
Ginástica,
E.U.A., sem data
imagem obtida aqui

Nina Leen,
Jo-Ann Kemmerling,
E.U.A., 1954
imagem obtida aqui

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O Filão

Navegar pelo arquivo de fotografias de Nina Leen para a revista LIFE é encontrar um filão de imagens duma estranheza subtil (ver A estranheza doméstica).
E é simultaneamente uma surpresa e uma diversão.

Nina Leen,

A  modelo  Vikki Dougan usando traça postiça junto

a vários suportes de peruca,

E.U.A., 1952

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Colégio feminino,

E.U.A., sem data

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Homem com almofada de Hedy Lamarr,

Nova Iorque, E.U.A., 1947

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Roupa de atar,

E.U.A., sem data

imagem obtida aqui

Nina Leen,

As tranças das trigémeas,

E.U.A., sem data

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Sem título,

E.U.A., sem data

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Tratamento,

E.U.A., sem data

imagem obtida aqui

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A estranheza doméstica

Serge Balkin,

Nina Leen,

E.U.A., 1945

imagem obtida aqui

Nina Leen foi uma fotógrafa que, sem pertencer aos quadros, colaborou longamente com a famosa revista LIFE, de 1940 a 1972.

Nascida na Rússia em data que não se consegue precisar (um segredo que guardou ciosamente), cresceu em vários países europeus e finalizou os seus estudos na Alemanha, país que abandonou no ano certo, 1939, a caminho dos Estados Unidos, onde acabaria por obter a naturalização.

Na LIFE nunca foi a fotógrafa dos grandes assuntos e dos grandes factos, razão que provavelmente a remete para um relativo desconhecimento público. O seu universo era o dos assuntos secundários, das curiosidades, da felicidade banal. Fotografou artigos de moda, reportagens sobre o mundo feminino e adolescente, eventos invulgares e muitos, muitos animais, o seu tema de eleição.

Mas Nina não era uma simples bate-chapas (designação que, na gíria foto-jornalística portuguesa de há uns anos,  designava os profissionais do meio que, sem talento nem técnica, fotografavam com rotina burocrática qualquer coisa que lhe dessem como serviço).

Há no seu trabalho uma marca-de-água perfeitamente reconhecível. De trabalhos que outras pessoas achariam um tremendo tédio (e uma parvoíce), Nina Leen conseguia extrair uma assinalável tensão, dando-lhe um interesse à partida nada expectável.
Das suas aventuras no quotidiano americano brotava uma particular estranheza. Perscrutava a normalidade, essa fortificação de portas blindadas, com olhar clínico e instinto predatório, e conseguia capturar a loucura que nela penetrava pelas frestas das janelas, pela porta dos fundos e pela cancela do gato. Não uma loucura exagerada, rompante, que parte prateleiras, mas antes a demência familiar, domesticada, que se insinua suavemente, tolerada como parte da mobília.
Leen extraia com meios realistas a irrealidade do dia-a-dia e da convenção, num exercício que não desagradaria aos Surrealistas, seus contemporâneos.

Abaixo, segue um exemplo: uma reportagem sobre a possibilidade de praticar ginástica no ambiente doméstico.

Nina Leen,

Ginástica com objectos domésticos,

sem data

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Ginástica com objectos domésticos,

sem data

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Ginástica com objectos domésticos,

sem data

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Ginástica com objectos domésticos,

sem data

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Ginástica com objectos domésticos,

sem data

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Ginástica com objectos domésticos,

sem data

imagem obtida aqui

Nina Leen,

Ginástica com objectos domésticos,

sem data

imagem obtida aqui

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