André Adolphe Eugène Disdéri, o homem a quem é geralmente creditada a invenção do formato
carte-de-visite, gostava de cães.
André Adolphe Eugène Disderi,Auto-retrato,Paris,1858-62
Fotografou-os durante o seu período de glória profissional e económica. Fotografou o seu, Corral, assim se chamava, alguns outros cães anónimos (eis aqui um conceito interessante!) e ainda o cão da imperatriz Eugénie, esposa de Napoleão III de França. E registou-os com os mesmos critérios que usaria para modelos humanos.
Disdéri, que depois de múltiplos ofícios e falhanços financeiros em Paris, se tornara fotógrafo daguerreótipista em Brest, na Bretanha, adoptou mais tarde o colódio húmido quando estabelecido em Nimes, no sul de França. Retorna a paris e aí, em 1854, patenteia um processo que produz dez imagens numa uníca placa de vidro com emulsão fotossensível. Na prática virá apenas trabalhar com oito imagens por placa, utizando uma câmara de sua concepção com quatro lentes, e um mecanismo que permitia movimentar a placa após as primeiras quatro exposições. As imagens, depois de impressas ( e convém lembrar que a impressão era feita por contacto), tinham individualmente uma dimensão muito reduzida, aproximadamente a de um cartão de visita.
Embora na realidade não tenha sido o primeiro a trabalhar com este formato ( sabe-se que, em 1851, um fotógrafo de Marselha, chamado Dodero, já o fizera) foi ele quem primeiro o popularizou, e explorou em larga escala. O processo permitia multiplas cópias num uníco procedimento, poupando químicos e tempo, e adequava-se quer ao anónimo pequeno burguês, que podia de forma acessível obter rapidamente vários retratos, quer às celebridades da época, actores, poetas, compositores, que se faziam fotografar e cujas cópias eram vendidas aos milhares.
Em 1859, Napoleão III faz-se fotografar, de forma algo imprevista ao que se diz, entrando subitamente no estúdio de Disdéri e de lá saindo satisfeito. A notícia favoreceu o negócio, que se multiplica por vários estúdios, e Disdéri passará a ser um dos fotógrafos oficiais do imperador.
Fotografará nos anos sequentes boa parte da nobreza, intelectualidade e alta burguesia europeias, tornando-se um mais conceituados retratistas da época, a par de Nadar.
Porém, ao contrário deste último, Disdéri não procura, por assim dizer, captar a psicologia dos retratados. Fotografa sobretudo em corpo inteiro, pose estática. Interessa-lhe mais a iconografia. As roupas, os objectos de ofício do retratado e os adereços são actores principais da sua forma de trabalhar. Quando fotografa gente comum, em exterior, as suas fotos tem outra ligeireza. Mas remetido para o estúdio, perante barões e banqueiros, encosta-os a colunas e balaustradas. Quere-os sérios e hirtos como paus-de-cabeleira.
André Adolphe Eugène Disderi, Príncipe Mikhail Gortchakov, 1859-1861
André Adolphe Eugène Disderi, Tocador de realejo, Papel salgado, cerca de 1853
Voltando aos cães, quando Disdéri fotografa Corral, o animal abana a cauda que fica arrastada devido à exposição longa. Encontra-se junto de uma das balaustradas fingidas, mas não há encenação, é apenas um cão de fotógrafo no estúdio do dono. Descontraído, língua de fora, junto à trela de que fora libertado e que se encontra no chão.
André Adolphe Eugène Disderi, Corral,Paris,1850s
Já o cão da imperatriz é toda uma outra coisa. A imperial criatura aparece-nos em pose altiva , após passagem por cabeleiro canino, empoleirada numa pequena cadeira - um trono à sua escala. Mimetizam-se com o bicho tiques e composições da clientela de sangue mais ou menos azulado. Não estamos perante um cão plebeu.
André Adolphe Eugène Disderi, O cão da imperatriz Eugénie, Paris,1850s
Não sei se é o meu preconceito republicano, se é o meu gosto por rafeiros, mas a segunda imagem parece-me muito mais circense do que outra coisa. O cão da imperatriz lembra-me os caniches apalhaçados que, há muitos anos atrás, nos estranhos natais televisivos de então, apareciam no Festival de circo de Montecarlo, fazendo habilidades e dando pulinhos por uma festa no focinho.
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